Visualizza wikitesto di Poesia visiva

==Genere o movimento artistico:==
[[Poesia visiva]]

==Personaggi o Gruppi:==
[[Poesia tecnologica]]: [[Gruppo 70]], [[Eugenio Miccini]], [[Lamberto Pignotti]], [[Lucia Marcucci]], [[Luciano Ori]], [[Michele Perfetti]] con la partecipazione di [[Sylvano Bussotti]], [[Chiari Giuseppe|Giuseppe Chiari]], [[Nanni Balestrini]], [[Antonio Bueno]] e alcuni esponenti del [[Gruppo 63]]

[[Poesia Concreta e Sonora]]: [[Carlo Belloli]], [[Haroldo De Campos|Haroldo]] e [[Augusto De Campos]], [[Eugen Gomringer]], [[Joan Brossa]], [[Dieter Rot]], [[Hans Gappmary]], [[John Furnival]],  [[Adriano Spatola]], [[Mirella Bentivoglio]], [[Elisabetta Gut]], [[Patrizia Vicinelli]], [[Ladislav Novak]], [[Jiri Valoch]], [[Kitasono Katue]], [[Toshihiko]], [[Shimizu]], [[Luigi Tola]], [[Ugo Carrega]], [[Corrado D’Ottavi]], [[Martino Oberto]],[[Luciano Caruso]], [[Mario Diacono]], [[Stelio Maria Martini]] 

Poesia visiva internazionale: [[Adriano Spatola]], [[Claudio Parmiggiani]], [[Giuliano Della casa]], [[Franco Vaccari]], [[Sebastiano Vassalli]], [[Pierre e Ilse Garnier]], [[Jean-François Bory]], [[Julien Blaine]], [[Mirella Bentivoglio]], [[Roberto Comini]], [[Franz Mon]], [[Helmut Heissenbüttel]], [[Timm Ulrichs]], [[Gianni Sassi]], [[Arrigo Lora Totino]], [[Jochen Gertz]], [[Heinz Gappmayr]], [[Dom Sylveter Houedard]], [[Jiri Kolar]], [[Ladislav Novak]], [[Carlo Cremaschi]], [[Henri Chopin]], [[Corrado Costa]], [[Vincenzo Accame]], [[Julio Campal]], [[Alain Arias Misson]], [[Eugenio Miccini]], [[Luciano Ori]], [[Lucia Marcucci]], [[Lamberto Pignotti]], [[Ketty La Rocca]], [[Patrizia Vicinelli]], [[John Furnival]], [[Sarenco]], [[Paul De Vree]], [[Alain Arias.Misson]].

==Luogo:==
Internazionale

==Storia:==
La Poesia Viva, nasce da tutte quelle sperimentazioni artistiche e letterarie compiute nel clima della Neoavanguardia, a partire dagli anni anni sessanta del Novecento. Tra la fine degli anni Cinquanta e l'inizio degli anni Sessanta, le ricerche verbo-visuali vennero segnate da alcune tappe fondamentali, tra le quali: la crisi del Neorealismo evidenziata dalla rivista "Officina"; le riflessioni sui rapporti tra la politica, la cultura e la letteratura tipiche di riviste come "Il Politecnico", "Società", "Il Contemporaneo" e "Rinascita" nate a partire dal secondo dopoguerra; il rinnovamento dei dibattiti su temi come 'letteratura e vita', 'letteratura e industria', e su una nuova questione della lingua;la presa di coscienza dello sperimentalismo di Pasolini, dei futuristi e dei dadaisti; il principio dell'engagement ipotizzato da Sartre e ripreso da Vittorini negli anni Cinquanta nella rivista "Il Verri"; la ''democratizzazione'' e la ''morte dell'Arte'' analizzata dalla Scuola di Francoforte; l'allargamento lessicale dei mass media; l'idea di ''opera aperta'' teorizzata da Umberto Eco; il decostruzionismo analizzato e teorizzato da Jacques Deridda;la ripresa di Marcel Duchamp da parte di John Cage;l'attività critica e poetica sperimentale di [[Emilio Villa]]; la capacità da parte del Lettrismo di superare le posizioni dada-surrealiste;l'avanzarsi a livello internazionale della ''Poesia Concreta e Sonora'', rappresentata da [[Carlo Belloli]], [[Haroldo De Campos|Haroldo]] e [[Augusto De Campos]], [[Eugen Gomringer]], [[Joan Brossa]], [[Dieter Rot]], [[Hans Gappmary]], [[John Furnival]],  [[Adriano Spatola]], [[Mirella Bentivoglio]], [[Elisabetta Gut]], [[Patrizia Vicinelli]], [[Ladislav Novak]], [[Jiri Valoch]], [[Kitasono Katue]], [[Toshihiko]], [[Shimizu]];le esperienze verbovisuali che si aprono all'interno di [[Fluxus]], con [[Emmett Williams]], [[Dick Higgins]], [[Daniel Spoerri]], [[Wolf Vostell]], [[George Brecht]], [[Robert Filliou]], [[Ben Vautier]], [[Giuseppe Chiari (poeta)|Giuseppe Chiari]], [[Juan Hidalgo]] e [[Walter Marchetti]].

Nel 1963 a Firenze la “[[Poesia Tecnologica]]” (definizione coniata da Lamberto Pignotti in un aticolo pubblicato a Milano sulla rivista “Questo e altro”, n. 2 del 1962) del gruppo fiorentino: [[Lamberto Pignotti]], [[Eugenio Miccini]], [[Lucia Marcucci]], [[Chiari Giuseppe|Giuseppe Chiari]] che diede vita al “[[Gruppo 70]]”.  Le prime manifestazioni sono due convegni organizzati a Firenze sul tema "Arte e comunicazione" nel 1963 e l’anno successivo su "Arte e tecnologia". A partire dal 1963 il “Gruppo 70” mette in scena un happening itinerante dal titolo “Poesie e no” basato sull’interazione tra pubblico, poeti e musicisti. La prima rappresentazione ha luogo al Gabinetto Viesseux di Firenze, l’azione viene ripetuta in diversi spazi in toscana e nel resto del paese, coinvolgendo in scena Bueno e Marcucci e successivamente anche [[Emilio Isgrò]] e [[Ketty La Rocca]].
A Genova la ricerca “verbovisuale” di [[Martino Oberto]] riunisce attorno alla sua rivista "Ana eccetera" [[Ugo Carrega]], [[Corrado D’Ottavi]], [[Lino Matti]] e altri. A Napoli, invece, è attorno alla figura di Luca ([[Luigi Castelano]]) e alla rivista "Documento Sud" che fioriscono le esperienze di [[Luciano Caruso]], [[Mario Diacono]] e [[Stelio Maria Martini]]. In questo periodo importanti sono anche l'esperienze di "Il Portico" attorno alla figura di [[Luigi Tola]], di "Trerosso" (1965). Nel corso degli anni Sessanta sono molte le riviste che si occupano di sperimentazione verbovisuale, contribuendo al suo sviluppo. Fra le tante si annoverano: "Schemi", "Linea Sud", "Quaderni", "Continuum", "Continuazione A/Z", "Silence Wake", "Dettagli" e "Quaderno", "EX", "E/Mana/Azione", "Geiger", "Tèchne", "Tam Tam", "Lotta Poetica", "La Battana". E' proprio attorno a questo riviste che si accentra il dibattito critico sulle esigenza della cultura moderna e si delineano le basi teoriche delle rassegne e delle mostre di Poesia Visiva da parte di Centro Tool, Mercato del Sale, Centro Tèchne, Studio Santandrea, Studio Brescia, Studio Inquadrature 33 ecc... fino a superare i confini italiani e divenire un fenomeno artistico internazionale con le mostre itineranti 'Logomotives'.
Tra gli anni 80 e gli anni 90 si crea un'area di ricerca che sperimenta tra scrittura, visualità e nuovi media, sviluppando in modo molto differenziato temi del [[Futurismo]], della [[poesia concreta]], della [[poesia sonora]] e visiva. La produzione è varia e spazia dal video analogico a quello digitale, dalla computer grafica all'elaborazione digitale acustica, all'installazione. Nasceranno la [[videopoesia]], la computer poetry, CD ROM di poesia e vari ambienti interattivi e [[ipermedia]]li, anche on line. Tra gli autori rilevanti a livello internazionale: [[Gianni Toti]], [[Philadelpho Menezes]] e Wilton Azevedo, [[Arnaldo Antunes]], [[Akenaton (artista)|Akenaton]], [[Jim Andrews]], Jean-Pierre Balpe, [[Caterina Davinio]], [[Augusto de Campos]], [[Reiner Strasser]]

==Poetica:==
La Poesia Visiva sottolinea la crisi della rappresentazione: la parola per sottrazione di senso diviene, nelle ricerche verbo-visuali, autoreferenziale, matericità e parola-oggetto. Nella stagione dell’espansione della comunicazione, segno linguistico e segno visivo si contaminavano in ''operazioni osmotiche'' come prova linguistica empirico-razionale di decostruzione e destrutturazione del discorso poetico, e come tentativo di traduzione della caoticità oggettiva del mondo, attraverso l’uso di una ''semantica realistica''. Si trattava, in sostanza, della proposta e della presa di coscienza del nuovo obiettivo delle arti e della cultura, ossia dell’acquisizione di una nuova esperienza artistica come creazione di nuovi territori della parola, di forme espressive adeguate alla nuova estetica tecnologica.  
Segno verbale e segno visivo assumono un rapporto reciproco di equilibrio senza subordinarsi a vicenda, avendo lo stesso peso nell'insieme dell’opera d’arte. Si tratta in sostanza del 'potenziamento espressivo' di una prassi artistica che si muove al di là del canone tradizionale. 
I poeti visivi hanno distinto il linguaggio propriamente detto dai sottocodici prodotti dalla civiltà industriale. Non a caso l’allargamento lessicale – iniziato già con le avanguardie storiche – e la simultaneità dei codici espressivi nell’ambito dello stretto legame che si crea fra forma e referente, fra significante e significato, si configura, ancora oggi, come una risposta culturale – di matrice artistica – alla complessità del rapporto fra comunicazione verbale e comunicazione visiva, caratteristico dell’espansione mediatica della società di massa.
Si può fare riferimento, per esempio, alla tecnica del collage, del fotomontaggio o all’assemblage – intesi come recupero di tecniche già usate storicamente dalle arti minori – in cui il reale viene percepito in concreto senza ricorrere all’illusione pittorica con l’intento di dar vita a una tecnica pittorica in cui l’Arte possa competere con i mezzi di comunicazione. Le pratiche di visualizzazione del materiale verbale si fanno promotrici di un’intensificazione del segno grafico, proprio attraverso la convergenza e l’associazione di altri tipi di segni, e le modalità con cui il messaggio ‘poetico’ viene espresso pongono l’accento sulla semanticità del segno: l’estrinsecazione del significato si attua in relazione a un trattamento pluriartistico delle potenzialità espressive e comunicative del significante, sia esso fonico o iconico. Si è trattato, in definitiva, del riscatto estetico – nella pratica operativa – della parola poetica che va incontro a una radicale trasformazione verso le forme della ‘scrittura visuale’, ibrida linguisticamente.  

==Correlazioni:==

==Bibliografia:==
Poesia visiva: un genere artistico in divenire, in «Le Lettrisme», Ravenna, Ed. Essegi, 1989.
Firenze la storia. La poesia visiva un percorso internazionale, Firenze, Ed. Opus Libri, 1990.
*V. ACCAME, Visualizzazione del fare poetico, in «Uomini e idee», 3-4, 1966; Ipotesi sulla visualizzazione del fare poetico, in «Marcatrè», 26-29, 1966; Nuove tecniche poetiche, in «Le Arti», 5, 1968; Lo sperimentalismo negli anni 60, in«Arte e poesia», III , 11-14, 1971; Poesia e impegno sociale, in «Le arti», 3, 1973; Della ricerca poetica e del libro come luogo di ricerca, in «Il Verri», 2,1973; La nuova scrittura poetico-visuale, in «Le Arti», 1, 1974; Nuova scrittura e nuova poesia, in «Arte Mercato», 5-6, 1974; Nuova poesia e «nuova scrittura», in «Documenti oggi», 2-3, 1975.
*V. ACCAME, Il segno poetico, Milano, Ed. Spirali, 1981.
*L. ANCESCHI, Italian Visual Poetry (1912-1972), in «Il Verri», 2, 1973.
*R. APICELLA, Alcune tesi sulla poesia visiva, in «Lotta Poetica»,.17-19, 1972.
*La poesia internazionale dalla monoglossia alla praxiglossia, in «Lotta Poetica», 20-21-22, 1973
*Poesia visiva 1972-1973, in «Flash Art», 43,1973. 
*M. T. BALBONI, La pratica visuale del linguaggio: dalla poesia concreta alla nuova scrittura, Pollenza-Macerata, La Nuova Foglio, 1977.
*L. BALLERINI, La piramide capovolta. Scritture visuali e d’avanguardia, Venezia, Marsilio, 1975.
*M. BENTIVOGLIO, Materializzazione del Linguaggio, Biennale di Venezia, 1978.
*A. BONITO OLIVA, La poesia visiva, Galleria Tunnel, Roma, 1966; La poesia visiva, in «Avanti!», 21/03/1968.
*G. BONURA, Per una teoria della poesia visiva, in Tecniche dell’inganno, Guaraldi, Firenze, 1974.
*L. CARUSO, A proposito della poesia visiva, in «Corriere dell’Adda», 09/11/1968.
*M. D’AMBROSIO, Una bibliografia critico-teorica per la poesia italiana d’avanguardia 1962/64, in «Rapporti», n. 4, 1974; Dalla poesia “collage” alla poesia visiva, in «Annali della facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università di Napoli, vol. XVI, 1973/1974; Poesia come semiosi  logo-iconica, in «Es», n. 11, 1978; Arte come scrittura, in XI Quadriennale di Roma, cat. mostra, Milano, Ed. Fabbri, 1986.
*G. DORFLES, Nuovi riti e nuovi miti, Torino, Einaudi, 1965; Poesia concreta, visuale, trovata, tecnologica, sperimentale, in «Modulo», 1, 1966; Il divenire delle arti, Torino, Einaudi, 1967; Arte e comunicazione, in «La Battana», 2, 1973; Ultime tendenze dell’arte oggi, Milano, Feltrinelli, 1973; La poesia visiva (1963/1979), presentazione al catalogo della mostra in PalazzoVecchio, Vallecchi, Firenze, 1979
* V. FAGONE, E. MICCINI, La spirale dei nuovi strumenti – La nuova scrittura, nel catalogo della Biennale della Grafica di Palazzo Strozzi a Firenze, 1978.
*P. FAVARI, Poesia visiva, Enciclopedia Universale, 146, Fabbri, Milano, 1975.
*R. LUBICH, Arte d’avanguardia e mass media: la poesia visiva, Firenze, Techne, 1977.
*P. MASNATA, Poesia Visiva. Storia e teoria, Presentazione di Mario Verdone, Roma, Bulzoni, 1984.
*F. MENNA, Ancora sulla poesia visiva, in «Letteratura», n. 94/96, De Luca, Roma, 1968; Neoavanguardia tecnologica, in «Paese Sera», 11/08/1972; La linea analitica dell’arte moderna, Torino, Einaudi, 1975;Poesia visiva, due strumenti per lanciare un messaggio, in «L’Unità», 19/05/1976; L'arte come scrittura, in«Paese Sera», 16, 1978.
*E. MESTROVICH, La poesia è morta, viva la poesia visiva,  in «La voce del popolo», Fiume, 15/05/1965.
*E. MICCINI, Arte e tecnologia, “La Battana”, 1, 1964;Luna Park, in «Marcatre», 26-29, 1966;Arte come provocazione, in «La Battana», 18, 1969;La poesia visiva e il presente futuro, in «Arte e poesia», 11-14, 1971; Poesia visiva, poesia politica, poesia pubblica, Firenze, Techne, 1972; Arte e tecnologia, in «La Battana», 1, 1973.
*M. PERFETTI, La poesia visiva, in «Corriere del Giorno», Taranto, 17/12/1967; Anarchismo contestazione e avanguardia culturale, in «Corriere del Giorno», 17/10/1968; Poesia è violenza, in «Corriere del Giorno», settembre, 1971.
*F. PIEMONTESE, La poesia visiva, in «II Contemporaneo», 12, 1965; Esperimenti d’avanguardia e ultimi modelli di poesia, in «Paese sera», 07/07/1968.
*L. PIGNOTTI, La Poesia Tecnologica, in «Questo e altro», 2, 1962; Poesie visive, Antologia in 4 voll., Sampietro, Bologna, 1965; Linguaggio poetico e linguaggi tecnologici, in «La Battana», II, 5, 1965; Poesia visiva, antologia della poesia visiva, coll. Il Dissenso, Bologna, 1965; Una forma di lotta, Milano, Mondadori, 1967; Formazione del messaggio e letteratura della poesia visiva, in «Linea Struttura», .1-2, 1967; Istruzioni degli ultimi modelli di poesia, Roma, Lerici, 1968; Preistoria contemporanea, in«La Battana», 16-17, 1968; Fra parola e immagine, Padova, Ed. Marsilio, 1972; Nuovi segni, con il contributo di Egidio Mucci, Padova, Marsilio, 1973; Il secondo Gruppo 70, in «NAC», 1, 1973; Sine aesthetica sinestetica, Venezia, Marsilio, 1975; Poesia visiva, in «Produzione e Cultura» , ottobre, 1975; La civiltà del neo-ideogramma, in «Es», 6, 1977; Biografia: verso una comunicazione verbo-visiva, Firenze, Ediprint, 1978; Il nuovo in poesia, in «Zeta», 9, 1986; Sine aestetica, sinestetica: poesia visiva e poesia plurisensoriale, Roma, Empiria, 1990. 
*L. PIGNOTTI-S.STEFANELLI, La scrittura verbo-visiva, Pasian di Prato (UD), Campanotto, 2011

==Webliografia:==

[[Categoria:genere]]
[[categoria:anni 60|Sessanta]]
[[categoria:Italia]]
[[categoria:Europa]]
[[categoria:Poesia Totale]]
[[categoria:Arte Totale]]
[[categoria:Poesia visiva]]
[[categoria:Poesia tecnologica]]
[[categoria:Gruppo 70]]